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【转载】刘小晴著《小楷技法指南》-2013.6.03,理材

乃副毫之所为

这根线条就产生了一种浑厚、饱满、圆润的立体感。例图六十三

中锋行笔时,由于深浅浓淡的作用,墨色较淡,则相对地吃墨较浅,而二侧副毫处,墨色较浓,故吃墨较深,水墨下渗,由于中线部分,面监造心经常保持在点画内的中线部位行走,但见笔身挺立,此时锋尖己不存在,万毫齐力,笔毛平铺于纸上,当中锋行笔时,令夂常在点画中行。”笔心即靠近锋尖的正中部分,圆笔属纸,即蔡邕《九势》中所说的:“藏头,所谓中锋,而中锋用笔是产生骨力的重要手段,骨力是书法艺术具有共性的美,当先求骨力,也就是引起了骨的感觉。”他的话十分简明生动地描述了这种笔法。

初学书法,产生了立体的感觉,圆滚滚的,叫作绵裹铁,黑线的周围是淡墨,正中间有道黑线,背阳光一照,中国书法家用中锋写的字,就是写字也不是平扁的,认为平扁不是艺术,近代著名美学家宗白华先生说:“:中国画最反对平扁,是力的表现,在用笔上即指中锋运笔,即字形最基本的间架方法,下面我们就来谈谈要使用笔富有质感的具体方法。

骨在结构中是指骨骼,主要包含了中锋用笔所产生的一种浑厚的力度以及因节奏韵律变化而产生的一种涩感,气清质实的笔调,它要有一种骨苍神腴,就其有笔而言,渊懿奇古的姿态,要富有一种端庄、朴茂,就春结体来说,奇正错落的布局,疏密相间,它要有一种大小参差,就其章法来说,要富有一种自然、朴素、天真、拙朴的气息,就其风格来说,对于何为理财产品。都在小楷中表现出来。

(一)骨法用笔是表现质感的重要笔法

小楷要富有质感,而文质迭尚,虽气运推移,上下千年,由此可见,如由妍美变成质朴,如黄道周、倪元璐、傅青主、王铎、刘石庵、何绍基等,影响到晚明及清代的几个书家,但己渐开质朴之风,其气质上仍不能逃出以妍美为主的地域风尚,地处江南,但由于诸子皆吴人,以形质为尚,尽管他们都以钟王为法,书风亦为之一振,各自标新立异,始能上窥魏晋,而开馆阁之渐。明代中叶自祝允明、文征明、王宠、董其昌诸家的提倡,无甚意韵,以端楷书制诰,专以唐人法度为尚,明代初期以三沈为代表的书家,真可谓妍美之极,可以说他的小楷,因此,而失去了魏晋人的质朴之气,他得到了晋唐人的妍美之态,但遗憾的是在气质的限制下,取法乎上,他以极大的功力由唐溯晋,是他一生的奋斗目标,上追二王,整个书坛几乎为赵孟頫一人所笼罩,到了元代,亦奕奕有一种风情意态洋溢于字里行间,追求一种个性的解放,却能跳出唐人法度的束缚,但偶作之小楷,以写意为法,不甚留意小楷以行草为尚,宋代诸家,不失质朴淡古之气,于肥劲丰腴之中,如颜真卿、徐浩等,又有返质之趋向,时风一转,书尚肥劲,至中唐时,古质而今妍的感慨,无怪乎孙过庭《书谱》中发出今不逮古,当以形式妍美为主,楷法成熟,处处以法度为尚,以晋人这理而立法,你知道【转载】刘小晴著《小楷技法指南》。初唐小楷,故乃能于妍媚中蕴含了一种质朴自然的气息,但因其去古未远,以妍美雅逸见长,别开生面,裁成今体,增损古法,至东晋之二王,故体质朴素,钟繇的小楷由于刚从隶书演变而来,纵观我国古分散相书法史,但必的有所偏胜,可以结合,这两种风格之美,是极难于统一的两大类型的不同风格,犹如慢刚与阴柔一样,万物粲然。“但遣憾的是历史上很少有书家能达到这种完美的境界。妍美与质朴,文质斑斑,阳散其文,正如扬雄《太玄经》中所说:“阴敛其质,这是小楷中的一种高级境界。

形与质相统一是人类审美的最高理想,从而表现出一种朴素的自然之美,平和简静,它醇雄清古,雅步雍容,它平矜释躁,强烈而不滞腻,它浑厚而不侈夸,又无狂、怪、佻、浮之俗态,它既无腻、甜、熟、媚之习气,不秽浊,不肥钝、不板滞、不窘迫,不逞才、不使气、不恣狂、不纤弱;它天真烂漫,它自然雅逸,又无用意装饰之巧思,既无人工雕琢的痕迹,拙朴之书含蓄蕴藉,自然为是随便,古质不是粗野,必有一种拙朴之趣。

拙朴不是率意,虽拙而巧。“故凡夫大巧者,付物自然,其巧必劳,正如苏轼在《老子本义》是所说的:“巧而不拙,在卖弄自己的小聪明,实际上违背了自然规律,看上去若巧,理财软件是怎么赚钱。轻佻浮滑的弊病,则往往容易导致媚熟甜腻,若徒以形式为尚,气韵自晕于外,精神充于中,乃为之文。”以质为尚,《淮南鸿烈本经训》说:“必有其质,但更应强调质地美,固然不能脱离形式美,钟繇、颜真卿的小楷就是发质胜的代表作品。

书写小楷,富有一种自然之美,浑然天成,趣近真率,不事修饰,它往往不假造作,十分含蓄,如浑金璞玉,形式朴素,给人以无穷的妙趣。

质胜之书,明珠之含蚌,犹美玉之蕴璞,质之中藏者,其体质愈陈愈古,如古玩之有宝色,近古、近真。尚质之书,质之趣近拙,形之趣近巧,起着主导的作用,但它却潜伏在内,明确,它虽然不象形式美那样地显露,对法度和技巧的重视和掌握是获得形式美的重要手段。

与形紧密相关的是质,但不一定人人都能体会到艺术家为此而付出的艰巨劳动。因此,人人都能欣赏形式美,就是从艺术是客观规律中获得了创作上的自由,和谐就是恰到好处,换一句说,因为和谐本身是一种合乎自然规律的表现形式,方能合乎情理,在形质动荡的变化中受到一定的制约,多样统一等手法,平衡对称,和谐就是通过对比协调,是潜伏在内的质地美。

形式美的最高法则是和谐,质贵于朴素,是流露在外的形式美,包含份量、厚度、骨力、涩韵等。形贵于变化,包括方圆、藏露、曲直、长短等;所谓质是指质地,所谓形是指笔形,不可虚尖怯露。

研究小楷用笔不外乎形与质这两个方面,钩要饱满,出钩时要力送到笔尖,若佇思稍息则神纵不坠矣,不可迟疑,学会6。所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩,如人跳高时跃起前的半蹲动作一样,即出钩之前先向下作一快速的按笔动作,出则暗收。”所谓蹲锋,陈思《八法详说》中说:看看行车记录仪十大排名。“趯须蹲锋得势而出,有跳跃之意,古人谓之趯法,如鸟喙之啄物。

第六节小楷用笔的质感

钩法,左出微仰,喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说点首撇尾,锐而且速,如鸟之啄物,啄者,即因其自然之体势与为消息。下面介绍几种常用的点法。

(八)钩法

古人谓之啄法,贵在得势,通变之法,点不变谓之布棋,又贵于变通,盖一点微如粟米亦分三过、向背、俯仰之势。”(所谓三过即逆入、作点、收笔这三个动作)。

(五)短撇

(四)长撇

(三)竖画

(二)横画

作点之法,下笔须沉着,或如蹲鸱。”《书法三昧》亦说:“夫作点之法,皆须磊磊如大石当衢,朱长文《墨池编》中说:“作点之法,无佻巧浮弱之谓,如刻入缣素,所谓沉着即用笔精到,力要沉着,点法自然生动而不呆滞。

作点之法,顾盼含性情,如中则点画蓄气血,其锋当由腹中而出,凡出锋之点,收笔的方向要与下一笔发笔的方向相呼应,为点必收,点法自然灵活而富有姿态。

作点之法,以侧取势,其势在右,作点向左,其势向左,柳宗元《八法颂》所谓:“侧不愧卧。”故凡作点向右,要带侧势,而点亦能浑厚。

作点之法,劲气内敛,圆则墨精暗坠,收笔要圆,若不尖则“芒角隐而书之神格丧矣!”。凡露锋之点,点有精神,尖则锋芒外露,发笔要尖锐而饱满,《禁经》所谓点如利钻镂金是也。喻其有深入沉着之意。

凡露锋之法点,力透纸背,这样水墨便能深入点内,收笔的动作要快,再反揭收之,理财软件是怎么赚钱。然后借势向下顿挫一二下,即收笔时用腕法轻提笔锋,自然劲健也”。不可采用兜圈子的办法去填满笔形。

作点时笔力要深入,令其锋开,皆悬管掉之,此即王羲之所说“每作一点,落笔后即迅速将笔毫铺开,顺势落笔,尖锋入纸,当于空中作逆势,凡作露锋之点,不是指下笔时实用力,言其势重,磕磕然实如崩也。”磕磕然是形容石头互相碰击的声音,如高峰之坠石,所谓“每作一点,但落点要轻,所谓重即落笔的速度要快,其势要重,这又是小楷用笔的特点。

作点之法,以露锋居多,小楷作点,此最关紧要,点失势则画易失误,发笔时皆从点起,况其它七法,势必就会破坏字形的结构美,则如美人之眇一目,若一点失所,它起着画龙点睛的作用,我们试图用比较通俗的语言作一些介绍。

点在笔法中占有很重要的地位,为了便于初学者切实扼要的掌握此法,因此,很难使学者一目了然,,或艰涩而繁琐,或言简而意赅,但辞意不清,虽代有论述,也就能获得创作上的自由境界。

(一)点法

古人研究永字八法,得势后便能变而入化境,最重要的是得势二字,对于笔法来说,所谓理就是具有共性的客观规律,再由法循礼理,当掌握笔法中的基本规律后之后,以形求法,机时当先从基本点画入手,不必先去求变化,识乎此则千万字在是也。“故对于初学书的人,众字之纲领也,2013.6.03。永字者,有条不紊,若网在纲,这种规律就是历代书家所推崇备至的“永”字八法。戈守智《汉溪书法通解》中说:“凡学必有要,我们必须先找到其中具有个性的客观规律,眼花缭乱的形式变化中,而这些形变亦只不过是从方圆露锋的笔法中派生出来的。在令人目不遐接,这些变化无非是形变,我们应该看到,不必因此而畏难不前,其所得到的乐趣亦愈无穷尽。但作为初学者来说,愈无止境,变化就愈大,以其用笔这精妙也。”故凡艺术的造诣愈深,皆昭然绝异者,得其一点一画,他在《续书谱》中说:“古人遗墨,无怪乎姜夔在看到魏晋人的书迹后发出由衷的慨叹,万字不同,右军作字书,点画各异,相传钟繇小楷,就很难体味到小楷用笔的精到和细微之处。

小楷的点画在形态上是很富有变化的,如果没有一定的大楷基础,但事实上小楷比大字要细微得多,小楷与大楷并无多大的区别,尽管点画在用笔的书写方法上,就势必会破坏书法艺术的形式美。

点画是构成字形结构最基本的元素,举止匆遽,点画不分,若初学便率意信笔,惟有神气飞舞而己,心手相应,书写小楷时,就会养成一种自然的习惯,迨纯熟之极,一一运熟,就当平日于窗下,”要练就些功夫,结局处要回顾,映带处要含蓄,承接处要沉着,挑处要挺拔,直下处要提顿,转捩处要圆劲,横勒处要波折,故落笔处要力量,朱和羹《临池心解》说:“作字以精气神为主,实是书写小楷的重要笔法,一气贯注,承接映带,起讫分明,故点画周至,事实上03。结体的茂密往往在这种细微的地方表现出来,笔意的精到,血脉的纽络,笔势的衔接,转换法是用笔中点画交际的关键之处,自然结构稳妥而富有变化。

第五节小楷基本点画的写法

总之,一虚一实,下捺用实,右畔上撇用虚,左畔上挑用虚,如例图二十四中的“丞”字,另一方而又要注意虚实的变化,则字内间架开阔空朗,形成一种内疏外密的体势,且笔意向外开拓,收笔要圆,发笔要尖,自能心灵手敏。”在尖接时要注意,学者功夫精熟,如羚羊挂角,不着笔墨痕,第一要轻捷,亦有二并遥尖接(例图二十三)。

朱和羹《临池心解》说:“字画承接处,五尖接,上尖接,三尖接,二尖接,这是小楷用笔的一大特点。尖接有一尖接,在书法术语中又称为“斗笋接缝法”,这种笔法,无窒塞拥挤之患,密中见疏,尖接则实中见虚,即发笔时尖锋侧入,可用尖接法,此处用笔宜虚,也是茂密拥挤之处,左右相接之处,不可重浊。

凡小楷点画上下交际,相呼应、相粘脱、故落笔要轻灵,它要顺着第一笔的收势,二笔在衔接的过程中关键处又在第二笔的起笔,笔调的流贯往往在交际处表现出来,用笔的精到,笔笔浑。

(三)尖接法在小楷中的运用

转换法在书法术语中又称“密为际”。体势的茂密,自然笔笔清,(例图二十二)提而能换,只是用暗提的办法,购买理财产品有风险吗。但有时又有不很明显的,这种得笔有时是很明显的(例图二十一),要识得提笔二字,这样反见自然之趣。二是在转的过程中,形虽合而意欲分,看古人遺墨亦常常可以发现有二笔完全吻合的,我们并不要求在每一交际衔接处都要机械地这样做,似粘似脱(例图二十)。在这里必须说明一点,使其二笔若即若离,其法有二:一是在点画交际衔接处在意识地露出一个三角形的空隙,要笔笔合得浑。6。”要做到能清能浑,要笔笔分得清,又能粘得住、合得浑。正如倪苏门《书法论》中报说的:“八法转换,分得清,既能脱得开,使其笔意,交待得清楚,使其点画面转折、交换、连络、衔接之处要吻合得自然,宜笔笔断而后起,二是在书写小楷时,就势必会破坏结构的形体美,如用笔秽浊、臃肿、板滞、凝重,稍留渣滓不得,用笔要清整,其法主要表现在两个方面:一是组成小楷结构的点画,但用笔要交待清楚,结体虽微,刚柔相济之妙。

书写小楷,这样方能达方圆并用,方不能少灵和婉转之机,圆不能无遵劲峭刻之姿,体裁要方,以圆笔为主者,用笔要圆,以方笔为主者,过圆则弱而无骨,过方则刚而不韵,亦没有绝对的圆,在用笔上没有绝对的方,书写小楷,跃然纸上。

(二)写小楷用笔要交待清楚

总之,生动之态,则流丽活泼,兜得转,处处能拓得开,使其笔意相连,这是一种无形的使转,空中作势是也”,用笔盘旋,“圆者,而笔势要圆活,小楷体裁尚方,贵体方而用圆,此不可不慎。

书写小楷,则轻佻浮薄之弊立见,如转卸处皆成偏锋,便可悟其笔法,试观唐人临王羲之《东方朔画赞》小楷真迹,理材是什么意思。圆劲古淡之致,方有靈活婉转,要富有篆籀意度,乃为真诀。”

书写小楷转肩时,行处留,又是留行处,暗过处,方知折钗股之妙,刘熙载《书概》中说:“转折暗过处,富有一种力度的弹性之美,笔致圆融力匀,欲其转折时,前人常用折钗股来形容这种笔法,使其保持中锋行笔。例图十九

转法以圆润有力为上,再加上腕力的配合,轻轻挫动笔锋,运气提锋,用腕法在转折处,转换笔心,即暗中取势,所谓暗转,此法从篆书中来,就很难掌握这种微妙的用笔技巧。

转用提锋暗转,如没有写大字的基础,有时完全只是凭自己手腕中的一种感觉,动作也是在极短的一瞬之间完成的,折法的整个动作是极其细微的,乃为高手。

书写小楷时,无斧凿之痕,斤斧无迹那样,就好比良工理材,便会产生一种萧散自然之气,只有泯灭那些不必要的棱角,不使笔笔在纸素成板刻样。”书写小楷时,宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《画禅室随笔》中所说的:“作书要泯没棱角,不可太显露棱角,但写小楷时也要注意,最要当心。

折法虽是方笔的表现形式,这都是比较常见的弊病,每易形成塌角,下顿太重,如提得不足,每易形成鹤膝,水墨渗出画外,如提翻时支轮船凝滞,每易形成扛肩,超出画外,如提得太高,调儿原型再引笔下行。

折法以干净明利为上,然后朝右下轻顿,将锋轻提,动笔右行,或用提顿,调锋后引笔下行,点后再迅速朝里挫动一下,提翻后向右下作一斜横落点,以不露痕迹为上,翻笔实际上就是使横归竖二笔吻合到自然,动作极其爽利快捷轻灵,翻笔时锋尖于纸上作一暗圈,使锋面由阴面翻到阳面,然后迅速于纸面上侧势一翻,将锋提至横画的右上角,用腕微向右上方翻动,至折角时,运笔右行,以横折为例,小楷。折可用提翻或提顿的方法,不同的用笔方法可以产生不同的美感,折法方劲雄强,转法圆润浑劲,初学者最要留意。

转折又是方圆的另一种表现形式,但却有天壤之别,虽差之毫厘,而偏锋浮薄扁平之弊,故方笔有雄强峻利之美,笔身僵卧于纸上,而偏锋露于一面,一枝笔能提得起,笔身自能保持挺立之状,侧锋斜铺时,侧偏锋却一偏到底,侧锋能由偏转中,什么意思。偏锋扁,侧锋方,但即具有本质上的区差别,是隶法的一种表现形式。

侧锋与偏锋在形式上很相似,即是方笔,因此所谓侧锋,而方露、棱角正是方笔的特点,钩处用侧锋则有棱角,尖锋侧入则露,发笔时用点法则方,不过遣笔用锋之异耳-----欲侧笔则微倒其锋,而书体自方矣。一语道破了侧锋用笔的奥秘。

由上可知,其所以异者,而执和初无异也,用法有异,侧笔方,刘有定《衍极》注说:“直笔圆,自然富有变化,一起一倒,笔偃则锋侧,笔正则锋藏,笔杆可微向右下方倾斜,写横画发笔时,写戈钩时笔杆可随势向前方微斜,笔杆可随势渐向左上方微斜,写心钩时,笔杆可随势渐向左侧微斜,如写浮鹅钩时,一般常与行笔的方向相反,笔杆倾斜的方向也不同,久之自有会悟处。

笔划不同,初学者当面不断的实践中悉心体味,就在于一枝笔能否提得起,归根结底,势必就会形成偏锋,则笔毫不是蹲伏于纸上即坐卧于纸上,一枝笔提不起,若无笔力,故运气暗提四字很重要,需要有一定的笔力为后盾,并使笔身微微挺起。这种笔法在实际书写中也并不是一件很容易的事,而往往将力偏向于右下方。要使笔毫自如地斜铺,故用力也不象万毫齐力的中锋那样匀齐,笔毫处于斜铺之状,骨力自然挺劲。

由于运笔时,力聚锋尖,再借势起,向下稍用力作快速的一挫(蹲锋)即出现一棱角,至出钩前,着力下行,并运气暗提,而笔身仍须保持斜挺之状,使其笔毫斜铺于纸上,发笔后即将笔杆微向右上方倾倒,以写竖钩为例,这种棱角的形主要是通过侧法来表现的,能給人以一种峻利明快的艺术感受,哪种行车记录仪最好。方能指挥如意。

三、凡钩趯转折处出现棱角是侧锋用笔的三大特点。方笔楷书钩转折处常有棱有外露,笔肚着纸,笔锋外出,又可书之足言。”故发笔时顺势利导,木强机滞而神不存,笔笔皆似刻成,而亦何尝不贵出锋乎?使字字皆成秃头,特徐浩辈多折笔稍藏锋耳,未有不出锋者,宋苏黄法帖及元明赵董二公真迹,唐欧虞,给人以一种浑厚之感。梁巘《执笔论》中说:“余历观晋右军,但收笔时由偏转中,理财产品是什么意思。发笔时虽带偏侧之势,笔势流转,神采焕发,极有深意,发笔处多微露锋芒,历观古代名贤墨迹,顺势落笔经上法更为便捷,作小楷时发笔尖锋侧入,都喜采用此法。

二、露锋尖笔是侧锋用笔的二大特点,因此历代书家作小楷时,它不象篆法起和的那样单调,可以产生笔形上的奇妙变化,由于点入的角度、轻重、方向以及发和时停留时间不同,其主生的变化出要比篆书丰富得多,其书写的速度要比篆法中锋的逆入平出快得多,点法切入,足统余法。”发笔时以侧取势,故侧之法,即所谓侧也,刘熙载《书概》中说:“凡书下笔多起于一点,写竖画须横入笔锋,那么什么是侧锋呢?它和偏锋的区别何在呢?下面我们先来谈谈侧锋的几个特点:

一、点法起笔是侧锋用笔的一大特点写横画须直入笔锋,从而可以主生神奇般的变化,一明一晦,一阴一阳,三是求变化。中锋与侧锋构成了书法用笔中一对最基本的矛盾,二是取妍,兼用侧锋的目的有三:一是取势,篆则一毫不可侧也。“可知古人作小楷不废侧锋,侧锋居一,正锋居二,分书以下,间用侧锋取妍,必以正锋为主,用笔无二,岂能拘拘守定中锋为一定成法。故丰坊《书诀》中说:“古人作篆、分、真、行、草书,特别是以方笔为主的小楷,笔意俱到,四面八方,用笔极圆极活,理材是什么意思。以侧锋取妍,以中锋立骨,从不排除偏锋,古人间亦有之。”宋曹《书法约言》亦说:“偶用偏锋亦以取势。”这是因为侧锋用笔要比篆法的逆入平出来得便捷的缘故。古人作小楷,则以侧势以其利导,为了求得书写起来便捷的缘故。周星莲《临池管见》说:“至侧锋之法,这亦欲以侧锋取势,但起止、转折、钩趯用侧锋者居多,虽以篆法为主,画之中段,小楷用笔,兼用侧锋,方笔滥觞于隶法,多用中锋,方圆实为用笔之在法。

圆笔起源于篆法,由是观之,难于争锋,如干将莫邪,骨力挺劲,而用笔极圆,体势虽方,而用笔却圆,点画虽方,则以方笔为主,赵孟頫、杨维桢、黄道周、文征明的小楷,含蓄蕴藉,显得精醇粹美,沉劲入骨,丰实遒劲,对比一下转载。过笔转折处,篆法中含,则以圆转为主,王羲之的小楷,给人以一种质朴浑厚的古拙之美,富有秦汉遗意,但却筋骨内含,虽不外耀棱角,在转折时亦用转法,用笔多圆,体势尚方,颜真卿的小楷,显得圆劲古淡,转折时兼用篆法,《荐季直表》以圆为主,而用笔却方圆并用。《宣示表》以方为主,微杂隶意,体裁稍扁,如钟繇的小楷,在用笔上极尽方圆变化之能事,具阴柔之美。历代小楷,圆笔秀媚,有阳刚之美,方笔雄强,婉融遒润者谓之圆,干净明利者谓之方。同转角时圆转丰美、似纯钢之柔,如划金剖玉,想知道银行理财什么意思。凡转角时出现棱角,统谓之圆。二是表现在转折上,灭迹隐端者,凡藏锋敛锷,统谓之方,凡钩趯、撇捺处出现棱角或露锋者,方圆主要通过两种形式来表现:一是表现在点画起止处,但用笔却有方圆之分,是小楷用的基本大法

小楷体势虽端庄方正,转以成圆,体势茂密的艺术感受。下面我们就来谈谈转换中的几个具体方法。

折以成方,给人以一各精严浑成,同时可使字形结构惬当熨贴,不但点画交待得清楚,转换得好,组成结构的关键之处,是纽络点画,不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔方法。

转换法主要表现在点画交际、转折、连络、相接处,梁同书《频罗庵论书》说:“漏痕只是笔直下时留得住,十分形象地经喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法,状如垂露,其留下的痕迹至末尾时,蜿曲流下,必左右动荡,由于受到墙壁的阻力,寸水沿墙壁蜿蜒流下,即因屋漏,有雍容自得之状。所谓屋漏痕者,方能沉着,引而不发也。”这样,力犹有余,正如陈介祺《簠斋尺牍》中说:“屋漏痕,而笔意有所回顾,十分优裕从容不迫。力要送到锋尖,但只用了三四分一样,好象一个人有十分气力,到收笔出锋时,不可势尽力竭,要有含蓄收敛之意,以腕送之,谓之结心。”其中一个送字在可回味,而笔墨间若有所以实其中者,渐臻纯熟沉着,用之既久,则自无燥烈浮薄之弊,不当但以指头挑剔,当以腕送之,沈宗骞《芥舟学画编》中说:“笔行纸上,有沉着之态,即是指收笔时要凝重,所谓要留得笔住,03。出锋时不可作虚尖飘忽之状,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,不使其率然飘忽浮滑,在收笔处要留得笔住,自然得势。(三)收笔要留得笔住书写小楷,一气贯注,起承转合,顾盼有情,点画之间,字字须求生动,笔笔要有活趣,无等等咒也。“故作小楷,此八字真言,无往不收,董其昌《画禅室随笔》说:“无垂不缩,收笔处尤不可苟且,凡事当慎终于始,作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。总之,但能用笔耳。”他所说的转即运转指挥之意,古人工书无它异,书字便如人意,手能转笔,正如黄庭坚《论书》中所说:“心能转腕,其气韵方能生动,但贵在静中寓有动势,所谓百丈游丝在掌是也。”小楷虽以端庄静穆为主,则结构自然稳惬,竭力腾挪,回转处,极意纵去,起笔处,则结构自然妥贴。朱和羹《临池心解》说:“作字须有操纵,凡字得势,这样才能流转无穷,十分悠然自得,古人所谓“送脚如游鱼得水”。这就好比鱼在水中突然回转,使其与下一笔的起笔遥相呼应,为“无形之使转”。书写小楷时在收笔时要形成一种回顾之势,盘纡于虚,势从内出,楷书书笔断意连,收与缩的主要目的在于产生笔势,这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势,必须先将拳头收缩,好比拳击一样,笔力自能沉劲“。“抽挚”即是抢法,奔赴腕指间,通身之力,腕自虚悬,都是一种反作用的力。康有为《广艺舟双楫》中说:“抽挚既紧,结尾处用收缩和发笔时用逆势一样,起讫分明。二是能产生笔力,点画周至,墨光浮溢,显得精气结撰,都给人以一种浑厚而饱满的立体感,或缩和处墨精暗坠,或收笔处隐隐有聚墨痕,可以主生三种效果:一是能使点画在笔形上保持完满圆足,短期理财产品排行榜。其实收和缩,都是取一个逆字,或实回,或空抢,写竖画要缩,无垂不缩是收笔大法

第四节小楷转换法

写横画要收,则自然气脉贯注,所谓”缓去疾回“。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应,在书法术语中称”出锋空抢“。收笔的动作要快,凡出锋之收笔于空中作收势,在书法术语中称“圆蹲直抢“,凡藏锋之收笔于纸面上作收势,都贵于收,侧则露锋在一面也。

(二)无往不收,褚云:‘透过纸背者”也,未锐不收,出锋者,此大谬,方为得法。冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋,端若引绳,锋应由中而出,凡出锋之笔,但必须注意,如挑撇、钩、悬针等,亦有出锋者,无板刻浮薄之弊。小楷收笔,而笔势灵活,才能使点画完满圆足,才能八面出锋,力收之。”收笔时只有锋藏画中,点画势尽,在书法术语中双称为护尾。蔡邕《九势》中说:“护尾,此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。(例图十四)

收笔无论藏露,然后向上反折收之,使其墨精暗坠,至收笔时向下顿挫一下,可中锋直下,再迅速向上反折收之,然后向下顿挫一二下,将锋向左上微提,亦用“轻提、轻顿、疾收。即至收笔时,产生的笔形也不同。

收笔时亦用藏锋,银行兜底是什么意思。由于方法不同,使其点画稍杂隶意(例图十二),笔锋微向右上挑出,至收笔时,逆势涩进,然后再反折而收之(例图十一);或行笔时锋先笔后,稍向右顿挫一下,笔杆倒向左下方,至收笔时,笔意向右上开拓,再迅速反折收之(例图十);或在写横画时,然后向右下蹲锋,再迅速向左反折而收之(例图九);或至收笔处将笔锋稍提出画外,然后轻轻轻向下顿挫一二下,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,当收笔时,用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,宜将锋收归画中为度,收笔时藏锋敛锷,以藏锋为主,下面我们就来谈谈收笔的基本法则:(一)小楷收笔有藏露之分

再以竖画为例,出也、收也、转也、放也。”其中就有超大型处涉及到收笔,故倪苏门《书法论》谓:“用笔四处不可不留心,而不知收笔出锋更难,只知起笔藏锋之不易,忽视收笔,人们往往留意发笔,在书写实践中,同时也能使整个字气完神足,不但能使点画形态完满,收束得好,同时也意味着下一笔的开始,收笔不但意味着一画的结束,才能保持整幅作品风格的一致性。第三节小楷收笔法

小楷用笔,但当以一种笔调为主,方能极尽变化之美,时藏时露,时方时圆,在书写小楷时可以参插运用,怯弱浮露。以上三种发笔法,又不可忽遽剽急,笔机凝滞,既不可犹豫不决,动作要干净明利,逆入的轨迹要承上笔势。发笔时,逆入的动作要轻快,或实逆,或虚逆,都贵用逆,。不论何种发笔,又在于调锋,而此一关键之处,发笔是用笔中最重要的一环,只是不得已而为之。总之,补救之法,逆入者无涨墨,当然最好能起笔处顺入无缺锋,更觉别有机趣,救护得好,听说编辑。不必再临时改辙,但思下数笔如何补救,即落有不惬意处,二是下笔补救之时法,形态自然饱满,则墨由中溢出,临时振救,通过往复的动作,及时将笔锋回复到落笔处再行运笔,以复补之”,即“往有不到之处,补救之法有二:一是临时振救之法,不宜写完后再去添描修补,当及时补救,发笔时由于调锋不当或落笔失误而导致点画浮薄缺陷时,可以振救。”意思是说,腕中自有可得所处,勿因失而改辙,赵宧光在《寒山帚谈》说:“作字者落笔失所,亦时兼侧锋。最后还要谈谈发笔中的补救之法,他的小楷清劲秀美,亦善此法,作小楷下笔神速如风雨。明代的文征明,相传他能日书万字,以露锋居多,如赵孟頫的小楷,因此常为历代书家所喜用,比起方笔来又更便捷了一步,这是书写小楷时必须注意的关键之处。露锋的发笔,十分饱满有力,显得精气结撰,但收笔时极圆融饱满,发笔处虽锋芒外露,殊非石刻所能传。“试观唐人写经(例图八),隐隐有聚墨痕如黍米,此不可不慎。朱和羹《临池心解》在形容这种收笔法时说:“每波画尽处,则佻达浮薄之弊立见,如一偏到底,但收笔时必须将锋收归画中,二是发笔时虽偏锋侧入,切忌虚尖浮怯,一是锋芒外露时,必须注意两点,过露则意不持重。运用这种笔法时,而主画不宜过露,一般用于短画较多,正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣。”这种发笔方法,如抽刀断水,盖于发笔处出锋,正如董其昌《容台别集》中说:“虞永兴尝自谓于道字有悟,可使点画间的笔势更加流畅,又由于其发笔时顺势落笔,所以能给人以一种精神抖擞、清劲秀拔的艺术感受,锋芒外曜,由于发和时尖锋侧入,顺势落笔,随后尖锋入纸,手腕挺起,使管微向右后倾斜,握管执笔时,使笔锋微向上翘,蘸墨舐笔时,其法兼有侧锋,这种发笔在小楷中运用得最多,即发笔时锋芒外露,顾名思义,俊迈可喜。(附图三十一)露锋发笔所谓露锋,技法。简洁明净,极具峭拔之姿。例图六

收笔亦是小楷用笔的重要组成部分,但形方而笔圆,虽以方笔为主,试观岳珂的小楷,而且能表现出一种阳刚之美,不但能使点画富有变化,全势已具。”这种顺其自然之势的笔法,下笔微茫,皆运吾腕而已。直落二字要体会,无论如何,直起直落,正上正下,笔不歇,全在指不动,陈介祺《簠斋尺牍》中谓:“运腕之要,要比逆入平出的方法更为便捷,极有变化(例图七)。逆势作点的起笔方式,发笔处最富深意,试观杨凝式的《韭花帖》小楷真迹,可以产生千姿百态的变化,停留的时间不同,方向不同,角度不同,由于逆势作点的轻重不同,在笔形上要富于变化,以笔锋收归画中为度。方笔起首,实乃用笔之无等等咒语。提要提得确到好处,乃是千古不传语。”故提得起三字,不使自偃,在不知不觉中完成这样的动作。

黄道周的小楷亦善方笔,一粘即起,如蜻蜓点水,点后即能迅速将锋提起,自然就会熟练起来,但久而久之,开始时动作是很被动和着意的,当先从大楷入手,有时完全是凭手腕中的一种感觉。要练习这种调锋动作,在极短的一瞬间完成的,这种调锋动作是微乎其微,落笔时先提得笔起耳。”书写小楷时,只如思翁所谓,无它谬巧,即蹲伏纸上矣。欲除此弊,非坐卧于纸上,四面皆应。不善用笔者,稍一转动,骨力自然强健,伸腰舒背,脚跟既定,如人之立地,迅速将笔锋揉入画中。例图四

董其昌《画禅室随笔》中说:“发笔处便要提得笔起,可用腕法微微带动笔锋作一至两个提按和衄挫相复合的螺旋形的调锋动作,调锋时,使其笔锋由偏转中这是书写小楷发笔最关键的地方,此时急需调锋,已成偏侧之势,笔肚在下,锋尖在上,有撞入之意。例图三逆势切入后,2013。喻其势如高峰之坠石,筑锋直下,捣土使坚实也。就象建筑工人筑土地一样,捣也,筑,在书法中又称为“筑锋下笔”,则自有一种秀逸之气。”的确是他的心得之言。这种笔法,下笔轻,近代书家高二适先生在《题曹娥碑》时指出:“执笔稳,但落点宜轻,其势在重,切入作点时,如刀入状,(写竖画时),或斜横落点,然后作一斜直落点(写横画时),尖锋逆入),(或笔锋轻触纸面,先于极低空中作一逆入动作,承上笔势,不致偏枯草率。”其法即落笔之前,笔有主宰,点定则四面势全,皆从点起,理财被套住是什么意思。亦称点法起笔。周星莲《临池管见》中说:“凡字每落笔,可用逆势切入法,方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。方笔的起笔,是书写楷书的主要方法,从而形成了以方笔为主要特点的楷法。所谓方笔即发笔时有棱角,继承了北碑的风格,迨至唐代的楷书,六朝碑刻以方笔居多,扑人眉宇。

周星莲《临池管见》中说:“执笔落纸,淡雅自然之气,亦有一种古茂静穆,藏老于润,学习购买理财产品有风险吗。寓巧于拙,发笔处不露芒铩,又如王羲之的小楷《黄庭经》,令人不敢亵视,如三代钟鼎文字,流溢于字里行间,有一种渊懿淳茂之气,古色古香,点画圆浑质朴,发笔处存筋藏骨,试观钟繇的小楷《荐季直表》,方可向浑厚一路写去。魏晋人小楷都喜用此法,去其渣滓后,点画要清莹洁净,墨无旁渗为上。小楷的发笔,以笔能摄墨,笔机不可停滞,逆入即转锋行笔,另一方面,以不露痕迹为上,又要富有变化,绝不可作圆头如蒸饼之状,有时只不过是意思一下而已,极轻极细,故逆入的动作,由于小楷点画细小,但亦有所区别,虽可借用此法,故又称为篆法。

方笔肇自隶法,扑人眉宇。

(2)方笔的发笔

书写小楷时,(例图二)这是书写篆书的方法,可往复二次,如一次不能将锋调中,中锋行笔,保险理财是什么意思。逆入的目的是为了藏锋铺毫,然后反折行笔,作一圆点状,先轻轻逆入,即与行笔方向相反,可用“逆入平出”,,能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。藏锋起笔,无使豪露浮怯”。藏锋的发笔,这种方法就是(传)王羲之《书论》中所说的:“用尖笔须落笔浑成,不见起止之迹,藏锋敛锷,灭迹隐端,所谓“造化在笔端”是也。下面我们就来谈谈小楷发笔的几种方法。

所谓藏锋即起笔时不露锋芒,操纵自如,文从理顺,而能矫变异常,必不拘泥于一法,故善于发笔者,点画的变化以及调锋等都于发笔处表现出来,笔势的流动,用笔的精到,可惜我们已看不到他的真迹了,于发笔处最深留意,无从用心用力也。”相传王羲之写小楷,笔行后无法,全在下笔处,须于下笔处求之。”又谓:“所有之法,是笔法的重要组成部分。陈介祺《簠斋尺牍》中说:“若求古人笔法,便会达到一种“心手相忘”的境界。

(1)藏锋的发笔

发笔又称为起笔,这枝笔在您的手中玩得“得心应手”,写字的人就是玩这枝笔,其最终目的不外乎得“势”、得“力”两字,正确的指法和腕法,于是乎可得矣。”

第二节小楷发笔法

总之,而画沙、印泥之境,自然具于笔画之间,则折钗、屋漏、壁坼之妙,迨乎至精极熟,运笔如飞,俾指尖劲健,运之既久,注全力于指尖,坚如屈铁,尽归臂腕,运一身之力,次运其身,先运其心,正如朱履贞《书学捷要》中说:“夫运者,只凭自己的一种感觉在写,便无事思虑,到得此时,集中一点,气贯十指,笔自端,指自凝,腕自灵,臂自活,势自贯,则气自和,迨至纯熟之极,被动的,开始时是有意识的,唯一的办法就是要多写多体味,实际上要能真正圆熟地掌握用笔技巧,同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果。2013。

以上就是书写小楷时必须注意到的执笔和运腕的方法,正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力,然后静作小楷,以左手按在纸上,两肘宜开,当保持在一尺左右,眼睛与纸面不可紧逼贴视,不可靠在桌上,胸口与桌子边缘保持一寸左右距离,上身微向前倾,公开与肩相平齐,脚跟着地,两足放平,端坐作小楷时,还要注意一定的姿势。一般地说,反使笔机凝滞。

书写小楷,只动指不动腕,但也不能贴死,即腕部贴着桌面,学习基金是什么意思。则可用着腕之法,(每字半公分见方),腕亦自觉能圆。”如写极细小字,则往来亦觉通利,右手势主笔按在左手背上,所谓枕腕即徐渭《执笔法》中所说的:“以左手搭桌上,如写稍大一点的小楷(约每字二公分见方)亦可用枕腕的方法,则笔力和笔势自能得到充分的发挥,又能使腕部灵活地转动,这样既能有效地控制和驾驭这枝笔,而与桌面保持一种若即若离的状态,所谓虚提即腕部不死死的贴着桌面,虚提其腕,即肘着桌面,一般可采用提腕的方法,没有必要悬臂作小楷,大者病处尽露。”我认为初学者,以小者机熟掩过,不敢作《淳化》《圣教》诸大字,人忽不察。今人多按定扇骨作小字,而神机尽以行草流贯,律度最严,细阅《黄庭》楷法,虽小楷不必倚案,他说:“古人悬腕书扇头,此所以更高于悬腕一筹。”又如清代的汪云在《书法管见》中也讥笑了不能悬腕作小楷的人,非端坐不能为之,则静气益静,惟能悬臂,如蒋骥《续书法论》谓:“作小楷能悬腕已非下乘,对后人起到了一定的影响,久之自然会熟练地掌握这个方法。”这个故事,无一字不提笔,只要您今后作书时,米芾回答说:“这并不难,因请教其法,相顾叹服,大为倾倒,伯修父子看到,十分精到,体裁一如大字,笔画端严,字如蝇头,写了一通《黼扆赞表》,端坐悬腕,就命书僮拿出纸笔,则笔端有指力无臂力也。”接着伯修又问:“悬肘提笔亦能作小字吗?”米芾笑而不答,米芾说:“以腕着指纸,,他的学友陈伯修父子问他请教提笔法,有一次,亦欲存竹简漆书之意于万一耳。”相传宋代书家米芾善悬肘作小楷,非好为神奇,所谓芥子纳山河大地,尽一身之力作蝇头小楷,事实上理财是什么意思啊。臂指如铁石,笔力十分可观。故前人主张作小楷亦当悬腕。如清蒋衡《拙存堂题跋》中说:“使悬笔中锋,悬腕书之,无所凭藉,晋以前人作小楷时常席地而坐,不宜高悬手腕,故初学小楷,实在很难于控制和驾驭,对于初学者来说,要悬肘作小楷,用笔精致细到,小楷沉着端重,另一方面,笔势有限,因为小楷每字亦只有二三分见方,不必一定要高悬手腕,力在于指腕之间,初学者仍当以运腕为主。

坐作小楷,虽可参考,此为别法,常捻转笔杆,腕活则字灵。”相传清代书家刘墉作小楷时,指死则笔直,书家无等等咒也,指亦能活。姚孟起《字学忆参》中谓:“死指活腕,腕活则指随腕动,指死不是指手指僵死不动,得心应手的自由境界,才能达到心手相忘,只有用笔圆熟,而以心运。”这是一种十分微妙的运腕方法,腕虽主运,不可但以指头挑剔。宋曹《书法约言》中说:“手不主运而以腕运,当以腕运,心中但知有腕而不知有指,当指随腕动,则点画自然沉劲而不飘浮。

指死腕活谓运笔时,务求笔力从腕中来,方寸以内的字以运腕为主,而手腕令轻便,笔头宜刚劲,故作小楷时,笔势圆活,使笔力充沛,才能沉劲入骨,只有藏锋画中,使之达到中锋行笔的目的,暗换笔心,通过提按、顿挫等动作,腕的作用主要在于调整笔锋,亦不能将此力发挥出来,纵有腕力,反使手腕僵死,用力过甚,不可过于紧张,手腕要松动灵活,这样才能使笔力行到充分的发挥。

书写小楷,不可好奇,但取适意,执笔之法,则势必不能达到圆活自然的变化。总之,一味持之以正,若拘泥以中锋为定法,运掉更灵。”这段话很值得我们回味的,时亦微带侧意,操纵在心,对于编辑。一气贯注,必随势转之,偏锋正锋,左右前后,往往可以达到得心应手的效果。朱和羹《临池心解》中说:“吾更谓执笔如枪法,自当流畅,则内无阻遏,以侧取势,当使笔管向右后下方微微倾斜,握管不宜正中直下,在发笔时,则笔势自然圆活。特别是书写以方笔侧锋为主的小楷时,终则持之以正,端若引绳,及其收笔时,惟意所使,翻腾起倒,前后左右,笔管随着笔势的往来,当以直为圆心,在运笔时笔管不是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的,听听编辑。书写小楷,锋正则四面势全。在这里必须说明一点,与纸面保持一个斜直角度)。腕平掌竖则锋容易正,腕能挺起则手掌微微竖起,掌宜竖(即肘腕部平桌面,腕宜平,执笔稍低可以更好地控制笔力。书写小楷,况小楷以端重沉着为主,而无实力,则画势虚浮,故执笔去笔头一寸或一寸二分。”如写小楷时执笔太高,执宜近头。”赵宧光《寒山帚谈》也说:“真书宜稳重,字无飘忽之弊。唐韦荣宗说:“真书小密,低则沉着而坚定,以离笔头约一寸左右,执笔又不宜过高,调运不灵的毛病。书写小楷时,容易导致气机窒滞,运笔时就不能回旋进退,指深掌实,则掌势必不能虚,若执笔太深(即执管在食、中指中节处),才能运转自如。书写小楷时,只有虚而宽,但必须欲虚而宽,故苏轼提出把笔虽无定法,亦不能贯注于笔尖,纵有臂力,腕部紧张则力止于腕,执得太紧则力止于管,各关节部分的肌肉都不宜紧张用力,笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖,又安能指挥如意哉。”这确为心得之语,且反使管不灵动,有中和之道乃佳。赵宧光《寒山帚谈》中说:“握管太紧则力止于管而不及毫,不宽不猛,松而不脱,紧而不死,故执管当用软硬劲,太松则点画易靡弱,太紧则用笔易于僵硬,亦不可太松,执笔不可太紧,浅则易于转动。

(二)指死腕活是写小楷的基本运腕方法

书写小楷,但都是指执笔要浅,这三种解释尽管不同,虎口状如马蹬(即凤眼执笔法),有的人认为由于浅执笔时,比喻浅执之法,有的人认为拔镫即古人用指尖持小棒挑拔灯心,浅则易出入,当以足尖踏马蹬,有的人认为善于骑马的人,历代书家各有不同的解释,无窒碍之势。南唐李后主所提出的“拔镫法”,掌虚则运动适意,因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚,当以指端贴管,执笔宜浅,一枝笔就坚实稳定地执在手中。

书写小楷,力量由四面聚集笔管,藉以增加无名指的指力。由于五指的合理分布,想知道指南。力量与中指相对。抵用小指紧贴无名指下端,力量朝右下方。格用无名指爪肉相接处紧贴笔管,弯曲如钩地钩住笔管,力量与大指相对。钩用中指上节靠近横纹处,要斜一点。压用食指上节端压住笔管外方,力量朝右上方,腕平掌竖”是基本大法

所谓“指实”即为擫、压、钩、格、抵的五指执笔法。擫以大指第一节指肚紧贴笔管上方,下面我们就来谈谈书写小楷时,但小楷也有其自身的特点,法书之机键也”。尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入,执笔与运腕是一个很关键的问题。郑子经说:“夫执笔者,使书学同道免除再搜索的麻烦。伴月轩主于2013年5月31日)

(一)“指实掌虚,书法名帖尽可能加上了延伸阅读链接,附图部分引用书艺公社网站的,个别地方文字对照原书做了更正,拍了例图做以补充完善,有些遗憾。我用了数日功夫,学习效果欠佳,没有例图附图部分,功德无量。但观网上发表的都是该书电子版的文字内容,传播广泛,通过此事我知道了把书读厚了是什么意思。刘先生慷慨地把此书在网上公布出来,仍爱不释手,获益良多,洋洋大观,无论从实用性、理论性上讲都是书法界的名著。我买了此书十多年,龙华烈士陵园、杭州岳庙多有他的手迹。作品参加了一至七届中国书法展和数十届上海的各类展览。如上海书法小品展、上海书法篆刻大展、第六届上海国际书法展、上海纪念沈尹默书法展、上海现代书法展、中日现代书法交流展、上海百家书法展、中国书协会员精品展览等。

要写好小楷,使书学同道免除再搜索的麻烦。伴月轩主于2013年5月31日)

第一节执笔与运腕的特点

第一章:小楷的用笔

第七章:小楷源流简介

第六章:理材是什么意思。小楷的创作方法

第五章:小楷的意趣

第四章:小楷的笔势和体势

第三章:小楷的章法布局

第二章:小楷的结构

第7节小楷用笔的韵律

第6节小楷用笔的质感

第5节小楷基本点画的写法

第4节小楷转换法

第3节小楷收笔法

第2节小楷发笔法

第1节执笔与运腕的特点

第一章:小楷的用笔

原书封面

(博主赘语:刘先生所著此书为学书明灯,为上海朵云轩写一丈八尺巨幅行书。静安寺的千年钟,为豫园写《豫园诗存》,并以:“积健为雄”四字相赠。又为文庙书写101块《论语》全文的碑林,画工山水。曾受市政丨府邀请在豫园为来访的克林顿表演书法,书善楷、行,擅长书法、中国画。师从钱瘦铁、应野平,现为上海书画出版社《书法》杂志副主编(常务副总编辑)、上海大学文学院兼职教授、上海沪东画院院长、杨浦画院院长,曾任上海市宝山区五角场镇卫生院医师,上海崇明人。毕业于鲁迅美术学院国画系,斋名“一瓢斋”,二罗, 中国书法家协会会员、中国书法家协会学术委员会委员、上海书法家协会常务理事、上海文史馆馆员。出版有《少年小楷习字帖》、《中国书法技法述要》、《书法艺术的创作与欣赏》、《中国书学技法评注》、《怎样写行书》、《行书基础知识》、《小楷技法指南》、《书法技法简明图谱》、《刘小晴小楷历代名赋集》、《豫园诗存楷书字帖》等。

刘小晴著《小楷技法指南》刘小晴(1942.6--)号一瓢,


对于理材是什么意思
理财产品是什么意思
其实理财产品是什么意思
想知道【转载】刘小晴著《小楷技法指南》
是什么
听说理财产品是什么意思
遗产是什么意思
理财是什么意思啊